黑泽明深谙电影是运动的影像之道，他片子里的运动元素异常丰富，悠哉日常大王几乎没有一个镜头是完全静止的：人不动，摄影机动，摄影机不动，火动、旗动、马动、土动、烟动、雨动、雾聚雾散，永不止歇。

《《里面也请好好疼爱》》里傻傻的完治，变成了《雍正王朝电视剧》里嚣张跋扈的司马;《《里面也请好好疼爱》》里的花花公子健一，变成了《男人配狗为啥母狗不跑呢》里正气凛然的里见。无干系的三部剧，却完成了一次对调，悠哉日常大王充分晒了2位演员的演技。看完《男人配狗为啥母狗不跑呢》，我觉得江口洋介怎么会是《《里面也请好好疼爱》》里的花花公子呢；看完《雍正王朝电视剧》，我觉得织田裕二怎么会是《《里面也请好好疼爱》》里傻里傻气的完治呢

对于悠哉日常大王和谎言的关联性思考是有趣的，但结尾有点莫名其妙。

谢里丹真是美国边境民俗大全，从北美原始森林到德州牛仔原野，再到墨西哥隔壁，美国糙爷们在他笔下都栩栩如生。这才是美国，悠哉日常大王没有梦。

信仰三部曲之三，战后原则、意义和善良开始抱恙、垂死（姐姐），食欲肉欲（妹妹）不再视其为榜样，想要摆脱她的监视和管束，什么都不重要了开始肆意妄为，撇下儿子外出偷腥。儿子作为两者后代，眼神中茫然无辜，一直在两者间游移。片尾车厢中他身着小西装、手握姨妈临终时的文字暗示了其最后的倒向，即理性和美德。相比于片头闷热的车厢此刻的妹妹淋着窗外的大雨，似乎冷静清醒了一些，并在儿子身上看到了姐姐的身影。全片几个几近悠哉日常大王的镜头十分精彩，把人物的情绪尤其是百无聊赖表达得非常到位：儿子在酒店宽敞的走廊里独自游戏，时而遇到修理工、时而撞见墙上的油画受到灵与性的启蒙、时而与侏儒们扮演公主与小矮人，无忧无虑对人生的烦恼一无所知；妹妹在全是男性、充斥着电钻声的街道上迷茫地走着，不愿回去面对姐姐的凝视，继而转头回到肉欲之流。